Almodóvar vuelve al universo femenino con Penélope Cruz Chicago Tilda Swinton España Anya Taylor-Joy Twitter
"Madres paralelas" comenzará la producción el 21 de marzo en Madrid "si el virus no interfiere", dijo el director español, que aprovechó el lock-in y escribió el guión después de sus planes de rodaje para el primero. en los Estados Unidos se vieron frustrados por la pandemia del año pasado.
“Vuelvo al universo femenino y también a la maternidad, que es un tema que siempre me ha fascinado. Pero en este caso, las madres que aparecen son muy diferentes a las que antes tocaba Penélope ”, dijo Almodóvar en español en una entrevista reciente con The Associated Press vía Zoom de Madrid.
“Son madres muy imperfectas y como autora eso es lo que más me interesó, sobre todo porque ya he hecho varias madres heroicas y sacrificadas”, dijo. "Así que se trata un poco de los descendientes, los hijos, pero también los antepasados, la familia".
Eso no es todo lo que tiene en mente.
Después de filmar su primera producción en inglés con Tilda Swinton, una adaptación de la obra de teatro de Jean Cocteau "The Human Voice", proyecta otro cortometraje en inglés de un género que aún no ha explorado: el western.
El caso es que hacer cortometrajes "ha sido muy refrescante para mí, como encontrar nuevos temas", dijo Almodóvar.
“Recuperé un poco esa sensación lúdica de que filmar era para mí en los primeros años, porque me di más libertad de la que me había podido permitir últimamente.
"The Human Voice" abre en el norte de California, Miami y Chicago el viernes antes de expandirse a otros mercados.
Almodóvar, de 71 años, que tenía COVID-19 justo antes de que comenzara la cuarentena en España hace un año, habló con la AP sobre la contención de su protagonista en "La Voz Humana", las libertades técnicas que estaba llevando a cabo. película, así como el papel del streaming durante la pandemia y su deseo de trabajar con la estrella de "The Queen & # 39; s Gambit", Anya Taylor-Joy.
Las respuestas se han editado para mayor brevedad y claridad.
AP: Llevas muchos años coqueteando con la idea de adaptar "The Human Voice". ¿El hecho de que la historia se desarrolle de forma aislada tuvo algo que ver con la decisión de tomarla ahora?
ALMODÓVAR: La verdad es que lo tenía en la cabeza antes de que comenzara el encierro, pero la película es, además de la historia de una mujer desesperada por el abandono de su amante, es encierro, no ver la luz al final del túnel. cuando alguien está tan locamente enamorado como Tilda Swinton en la película. Se convierte en una metáfora de esta época, ya que al principio está confinada al escenario que creamos como su hogar, pero luego ese escenario es parte de otro espacio cerrado donde se mueve como un fantasma, que es el estudio donde filmamos.
AP: La cámara sale de las paredes del apartamento más de una vez para mostrar la decoración y el equipo para representar el aire libre. Parece un guiño al teatro y un énfasis en el encierro en el que nos encontramos.
ALMODÓVAR: Como experimento, tenía muchas ganas de salir del set y mostrar el material de los fuegos artificiales cinematográficos: la madera, la construcción, las paredes vacías. Pero no fue solo un capricho visual sino por ejemplo el hecho de que una mujer estuviera en una terraza mirando al horizonte y siendo revisada.No hay horizonte pero lo que hay en una pared hace que parezca que su soledad es mayor, que vive en la oscuridad casi como un fantasma. Tener la conversación sobre la marcha (telefónica) también en los auriculares y no ver con quién está hablando le da al personaje una sensación de soledad mucho mayor. Traté de unir algo puramente teatral, que es el monólogo, con algo esencialmente cinematográfico, que es donde se filma. Esto no es teatro filmado, sino teatro dentro del cine.
AP: Swinton ofrece un rendimiento magnético. ¿Cómo fue trabajar con ella?
ALMODÓVAR: Tenía un poco de miedo trabajar en inglés, pero por otro lado esa también fue una de las razones para hacer esto corto, el hecho de que fueran 30 minutos fue una especie de ejercicio para ver si podía realizar en Inglés. Pero lo cierto es que la intervención de Tilda fue clave porque desde los primeros ensayos hubo una química increíble entre los dos. Nos entendimos desde el primer momento y no sentí que habláramos en otro idioma. Al final, el idioma que ambos hablábamos era el del cine.
AP: Tu último cortometraje fue 'The Cannibalistic Councilor' de 2009. ¿Cómo te sentiste cuando volviste a este formato?
ALMODÓVAR: Sabes, cuando terminé "Dolor y gloria" … lo que quería hacer y lo que soñaba era hacer este cortometraje. No es que perdiera mi libertad haciendo "Pain and Glory", en absoluto. Pero filmar una hora y media o dos horas te obliga a hacer cosas que no deberías tener que considerar. Es decir, a los 30 minutos me di más libertad que en un largometraje por un simple hecho narrativo.
AP: Como salir del set …
ALMODÓVAR: Por supuesto. No podría haber salido del set en un largometraje, porque eso no tendría el significado que tiene aquí.
AP: Siempre ha sido un defensor de la experiencia de la pantalla grande. ¿Ha cambiado la pandemia su percepción de la transmisión?
ALMODÓVAR: No, pero la verdad es que el streaming ha llenado el vacío que me ha dejado no poder ir al cine. En Madrid hay cines abiertos, pero la programación es muy modesta porque las grandes películas son desviadas por los estudios. Aun así, sigo yendo allí al menos una vez a la semana. No soy fan de las series de televisión pero la última que vi que me gustó mucho es "El Gambito de la Reina" y adoro absolutamente a la actriz, que leí en una entrevista que quiere trabajar conmigo y yo. le dirá que sí. Me pondré en contacto con ella para decírselo absolutamente porque tiene una apariencia que me interesa mucho; puede ser mil personajes diferentes y es una muy buena actriz. También soy fiel a “The Crown”, que es un verdadero espectáculo. Mi lucha es que el modelo de cine no desaparezca sino que conviva con la ficción en las plataformas (streaming). Es muy importante estar en una habitación donde la pantalla sea mucho más grande que la casa donde vives. Grandes películas, grandes películas merecen absorberte por completo.
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