El espectáculo continúa en la Ópera de Madrid a pesar de la pandemia de AP España Ópera de Madrid Ópera de Madrid
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Y eso es incluso antes de la escena del segundo acto de "Rusalka" de Antonín Dvořák, sobre una ninfa del agua que se enamora de un mortal, en la que los miembros del elenco besarse y manosearse en una orgía fingida y sin distanciamiento social.
Con muchos de los grandes escenarios del mundo cerrados, como el Metropolitan Opera de Nueva York, el Covent Garden de Londres y La Scala de Milán, ver una actuación en el Teatro Real de Madrid casi puede hacer que te olvides del coronavirus.
Ubicado en una de las ciudades más afectadas por el virus, el Teatro Real está haciendo un esfuerzo hercúleo para mantener el espectáculo, invirtiendo en medidas de seguridad que le han permitido realizar representaciones, aunque con una audiencia más pequeña, desde julio.
En marzo y abril, el aumento de las infecciones llenó los hospitales de Madrid de pacientes con COVID-19. Esto disminuyó en el verano, pero otra ola vio un aumento de casos en la ciudad y sus alrededores. Las autoridades ahora parecen haber ganado la partida, con las tasas de ocupación de hospitales cayendo constantemente. En total, el Ministerio de Sanidad español ha registrado más de 1,54 millones de casos y atribuyó casi 42.300 muertes al virus.
“El teatro y la cultura deben apostar por permanecer abiertos en todo momento”, dijo a Associated Press el gerente general del Teatro Real, Ignacio García-Belenguer. "No se trata de ir contra la corriente o tratar de ser excepcionales … eso es lo que creemos que debemos hacer".
Con un presupuesto anual de 60 millones de euros (71 millones de dólares), el principal centro cultural de España reconoce que tiene capacidad y capacidad para continuar.
García-Belenguer asegura que su financiación a través de subvenciones públicas, patrocinadores y taquillas sitúa al Teatro Real en un lugar único para cubrir los gastos, a diferencia de otros teatros de ópera que suelen ser mayoritariamente públicos o privados. La financiación pública adicional debido a la pandemia también ayudará, agrega.
Pero también tiene la suerte de estar en un área que ha decidido adoptar un enfoque diferente con el virus y tener cada vez menos restricciones localizadas, lo que permite que los bares, restaurantes y lugares culturales permanezcan abiertos. con asistencia reducida.
Estuvo cerrado durante los tres meses de encarcelamiento nacional de España entre marzo y mayo, pero continuaron los preparativos para su reapertura. Desplegó una variedad de medidas que le permitieron montar una obra con público, “La Traviata” de Giuseppe Verdi, en julio. Desde entonces ha presentado dos óperas más, ballets y espectáculos de flamenco, y planea una temporada completa para 2021.
Cualquiera que entre al teatro tiene su temperatura tomada automáticamente por máquinas. Abundan los desinfectantes de manos y se proporcionan mascarillas quirúrgicas para todos. Hay luces ultravioleta para desinfectar el teatro principal, los vestuarios y la ropa, y el aire acondicionado se ha adaptado para garantizar un flujo de aire y una temperatura más saludables.
García-Belenguer dice que gastarán 1 millón de euros ($ 1,2 millones) en medidas de seguridad para fin de año.
“Siento que estoy en un milagro”, dice la soprano lituana Asmik Grigorian, protagonista de “Rusalka”, que es una coproducción con compañías de Dresde, Bolonia, Barcelona y Valencia. Estos lugares no podrán escenificar ópera por un tiempo.
"Todavía estamos siendo probados, (y) con máscaras, es realmente estricto en el teatro", dice Grigorian, quien canceló su debut en el Met de octubre de 2021 ya que los espectáculos en Berlín y otros lugares son inciertos.
"No sé a dónde voy después de Madrid", dijo. "Si todo está cerrado, me quedaré en Madrid".
Ella y el director de "Rusalka" Christof Loy creen que Madrid está liderando el camino.
"Creo que los gobiernos se equivocan al cerrar los cines", dijo Loy. "La gente necesita música, necesita arte".
García-Belenguer compara la situación con las medidas de seguridad ahora universalmente aceptadas adoptadas tras los atentados terroristas del 11 de septiembre. La "nueva normalidad", dice, exige "un despliegue para minimizar los riesgos para la salud cuando alguien entra en el teatro o aborda un avión".
La decisión del Teatro Real de crear un comité médico con especialistas de cinco hospitales madrileños dando consejos ha sido clave para permanecer abierto durante la pandemia, dijo.
Fuera del escenario, las máscaras son obligatorias para todos. El elenco, el coro y la orquesta son evaluados cada tres días, otros monitoreados regularmente. Los técnicos y otros trabajadores deben completar cuestionarios de salud todos los días.
Se han realizado pruebas aisladas positivas, pero en cada una de ellas el teatro dice que reaccionó rápidamente y que a menudo examinó hasta 50 personas que entraron en contacto con la persona infectada.
El promedio de más de 1000 miembros del público, alrededor del 65% de la capacidad normal, se divide en 19 sectores con áreas de catering y baños separados y un pequeño ejército de acomodadores asegurando que no sea así. no hay itinerancia.
"Es un sistema complejo para tratar de minimizar el impacto", dijo García-Belenguer.
Sabe que cualquier brote podría resultar embarazoso. Los recuerdos aún están frescos de la furia en una actuación de 'Un globo en Maschera' de Verdi en septiembre, cuando un espectáculo fue interrumpido y finalmente cancelado después de que los espectadores en asientos más baratos protestaron en voz alta. que estaban apiñados, mientras que aquellos en asientos caros parecían tener mucho espacio.
El teatro de la ópera cumplía plenamente con las regulaciones en ese momento, pero desde entonces la separación de un asiento entre los dos ha sido la norma.
El fotógrafo de Associated Press Bernat Armangue contribuyó.
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